« C’est bien connu, les grands singes ont quelque chose de troublant : dans leur aspect physique, leurs attitudes et gestes, nous cherchons des points communs avec notre humanité et sommes tantôt amusés tantôt effrayés par ce que nous découvrons : une sorte d’esquisse de notre condition. C’est particulièrement vrai pour les gorilles et c’est sans doute pour cela que j’en ai représenté près d’une dizaine, à commencer par Platon. Par amusement, j’ai d’ailleurs par la suite affublé presque tous mes grands singes de noms de philosophes grecs ou de leurs épouses et enfants.« 

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« Représenter en bronze, avec une patine unicolore, un animal dont la robe est en réalité très contrastée est un défi. N’importe quelle silhouette d’équidé portant des rayures noires et blanches fait penser à un zèbre. En patine brune, sans ces rayures, il faut que mon zèbre soit absolument ressemblant et qu’il ne puisse être confondu avec un cheval ou un âne. Je veille donc à bien lui donner un aspect rond, une crinière en brosse, une tête assez grosse et, si possible, une allure dynamique. »

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« On distingue immédiatement un tigre d’une lionne ou d’une panthère grâce à la couleur de sa robe, mais comment rendre cela en terre ou en bronze monochrome ? Il faut puiser dans sa connaissance de la morphologie. »

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« On distingue immédiatement un tigre d’une lionne ou d’une panthère grâce à la couleur de sa robe, mais comment rendre cela en terre ou en bronze monochrome ? Il faut puiser dans sa connaissance de la morphologie. »

Cet article Panthère à l’affût assise a été publié en premier sur Centre Cristel Éditeur d'Art.

« On distingue immédiatement un tigre d’une lionne ou d’une panthère grâce à la couleur de sa robe, mais comment rendre cela en terre ou en bronze monochrome ? Il faut puiser dans sa connaissance de la morphologie. »

Cet article Panthère à l’affût couchée a été publié en premier sur Centre Cristel Éditeur d'Art.

« Les articulations des pattes de l’éléphant lui permettent seulement de trotter en maintenant toujours au moins deux pieds au contact du sol. C’est bien dans cette attitude que j’ai modelé mon éléphant d’Afrique chargeant, en souvenir notamment d’un voyage au Burkina Faso, où j’ai pu approcher de près, à pied, des éléphants sauvages. J’ai également dû essuyer une brève charge à Etosha, en Namibie. Dans ce bronze, j’ai voulu rendre l’étonnant sentiment de légèreté que donne un éléphant qui court. La tête haute, le dos cambré, la queue dressée, on sent l’amplitude de ses foulées et l’on perçoit tout à coup que cet animal n’est pas un balourd incapable d’agilité ni de célérité. Un éléphant qui charge, c’est une tornade, un cataclysme : écrasant toute végétation sur son passage, les oreilles écartées, la trompe tendue puis s’enroulant dans les derniers mètres, barrissant, il trotte à très vive allure, se repérant à l’odorat bien plus qu’à la vue. »

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« Si j’ai modelé plus de 30 éléphants différents, c’est évidemment parce que cet animal me tient à cœur : assis, debout ou couché, au pas ou chargeant, d’Asie ou d’Afrique, domestiqué, au cirque ou sauvage, adulte ou jeune, seul ou en groupe, le pachyderme se prête volontiers comme modèle à l’exercice de la sculpture. »

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« Élément du groupe Le Festin des lions également édité seul. »

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« Élément du groupe Le Festin des lions également édité seul. »

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